宏宇先生精通行草，卻以小楷做日課，書風(fēng)純粹精煉，少字作品的章法形式更有入古出新之貌。其作品從法度，功力到形式表現(xiàn)上都充分展現(xiàn)出非同一般的人格魅力，可謂技進(jìn)乎道，有得大成之像。
宏宇先生做行草通篇洋溢著濃厚的書卷氣息，他師法宋明經(jīng)典，追求清奇自由的藝術(shù)境界，其書作節(jié)奏韻律，恍若天成。當(dāng)代很多書法家創(chuàng)作行草，常常流于圓熟，信筆涂鴉，俗氣熏天，宏宇先生的行草作品卻寫得很雅，動中有靜，充分凸顯單字的造型之美，而又沒有算子之嫌，作品到處充滿著辯證意識。書法是有生命的，每一個字都是一個生命體，張懷顴說過：“以筋骨立形，以神情潤色”，將筆致的氣脈灌注到字里行間，使一個個生命體通過有機(jī)的聯(lián)系而產(chǎn)生獨(dú)特的氣質(zhì)與風(fēng)神。宏宇先生做到了，他的每一件行草書法作品，除了風(fēng)格面貌上的清奇之外，更重要的是他作品所傳達(dá)出來的大美，通過筆墨展現(xiàn)了一種迥異他人的品格，閑逸清雅，耐人尋味，這也便是他的行草作品留給我的深刻印象。
再看先生小楷上溯魏晉下得明清，十分重視書寫意識。小楷書法雖以功力和法度見勝，但是如果要寫得富有情調(diào)，需要有一定的稟賦和才能。所以朱履貞《書學(xué)捷要》說：“天資有生而成之，有學(xué)而不成，故和姿挺秀秾粹者則為學(xué)易，若筆性笨鈍枯索者，則造就不易。”由此可見，小楷之難。宏宇先生小楷書法作品用筆純熟，奇正相錯，輕重協(xié)衡，長短合度，纖秾得中。特別是有意拉長橫畫和捺筆的長度，有意控制撇畫和豎筆長度和角度，于是字體稍顯扁長，蘇東坡說“小字難于寬綽”，宏宇先生的小楷單字，卻絲毫沒有緊迫之感，所以，盡管他的小楷在章法布局上以緊密為主，但是通過適當(dāng)?shù)牧舭祝€有借助單子恰到好處的伸展和收斂，真可謂是“外標(biāo)沖藹之容，內(nèi)含清剛之氣，”遒勁之中不失婉媚，端莊之中不失姿態(tài)，精淳粹美，清雄雅正，意境高遠(yuǎn)，在運(yùn)動之中展現(xiàn)和諧，在靜斂之外又突出情致，殊為不易。
對于少字和大字作品，在我看來，應(yīng)該是宏宇先生對書法這門造型藝術(shù)的一種嘗試，從落筆，用墨，造型技巧，空間構(gòu)成等方面，尤能表達(dá)出其功力和性情。上個世紀(jì)末，現(xiàn)代書法極其流行，現(xiàn)代書法作品最多的就是大字和少字作品。這和西方藝術(shù)思潮的涌入，還有諸多學(xué)院派書法家的倡導(dǎo)有著直接的聯(lián)系，現(xiàn)代書法藝術(shù)打開了一個不同于傳統(tǒng)書法的局面，當(dāng)然，前提是深厚的傳統(tǒng)功力，但是隨著一些追隨者的投機(jī)取巧，不重視書法藝術(shù)的根本，唯形式至上，丑惡之風(fēng)泛濫。宏宇先生則認(rèn)為：“一幅書法作品的創(chuàng)作狀態(tài)不是去做去畫，而是水到渠成不得不發(fā)”，也就說，在基礎(chǔ)訓(xùn)練的時候，要一筆一劃慢慢去寫，往經(jīng)典碑帖靠近，一旦得法，就必須訓(xùn)練高速書寫的行筆能力，即是控筆。他推陳出新，身體力行，其書法并沒有遠(yuǎn)離經(jīng)典，而是根植傳統(tǒng)，在符合藝術(shù)審美趣味的范圍內(nèi)充分發(fā)揮。我們說一個優(yōu)秀的書法家必須具備各方面的素質(zhì)，對技法的把握僅僅是其中很小的一部分，兼之悟性、學(xué)養(yǎng)、見解，才有可能達(dá)到一種全新的境界，宏宇先生認(rèn)為，習(xí)書的認(rèn)識先要有一個宏觀的界定，或可叫“書法觀”，就是要確立一個正確的書法理念和宏觀的研習(xí)目標(biāo)。書法作為藝術(shù)最終是要進(jìn)入人的精神層面，并呈現(xiàn)一個人的人格主體。
姚宏宇作品
姚宏宇作品
